माझे आयुष्य झुचीनी म्हणून किंवा माझे झुचिनी जीवन एक भव्य स्टॉप-मोशन चित्रपट आहे जो त्याच्या ऑस्कर नामांकनास पात्र आहे. 24 फेब्रुवारी रोजी हा चित्रपट अमेरिकेत आहे आणि मी सर्व वयोगटातील प्रेक्षकांना नक्कीच याची शिफारस करतो.
एका ईमेल मुलाखतीत, दिग्दर्शक क्लॉड बॅरस यांनी मला पटकथा लेखक कोलीन सायम्मा (दिग्दर्शक) यांच्या आश्चर्यकारक कार्याबद्दल सांगितले बालपण ) चित्रपटावर केले, मूळ पुस्तकाशी जुळवून घेण्याचा त्याचा दृष्टीकोन आणि मुलांचा चित्रपट बनवण्याची जबाबदारी. च्या अनाथ झुचिनी मनापासून, वास्तववादाने आणि प्रामाणिकपणाने अशा प्रकारे चित्रित केले आहे की मला असे वाटते की आम्ही बर्‍याच वेळा पुरेसे दिसत नाही. जर आपण चित्रपटाचा आनंद घेत असाल तर, बॅरस आम्हाला त्याच्या चित्रपट, दृश्य संवेदनशीलता आणि बरेच काही यावर प्रभाव पाडणारे चित्रपट देखील देतात, जे सर्व मी माझ्या पहाण्याच्या सूचीमध्ये पूर्णपणे जोडत आहे.
हॅकर टाइपर प्रवेश की मंजूर
टीएमएस (चारलाईन): झुचिनीची रेखाचित्रे (आणि केमिलीचे थोड्या थोड्या प्रमाणात) आम्हाला त्याच्या मनात एक मनोरंजक मार्गाने एक झलक देते. अशा रेखांकनामागील विचार आणि निर्मिती प्रक्रिया कशी होती?
क्लॉड बॅरस: शक्य तितक्या व्हॉईसओव्हरला टाळून कादंबरीला चित्रपटात रूपांतरित करण्याच्या निवडीस प्रतिसाद म्हणून झुचिनीचे रेखाचित्र आले. कादंबरी पहिल्या व्यक्तीने लिहिली आहे. त्यामध्ये, झुचीनी कधीकधी अत्यंत कठीण परिस्थितीचे वर्णन करते जेव्हा त्याला आणि त्याच्या मित्रांना भोळेपणा, हलकापणा आणि विनोद होतो. ही ही विचित्र भाषा आहे जी कादंबरीला त्याचे मूळत्व देते आणि रेखाचित्रे ही या भाषेचे चित्रपट भाषांतर आहेत.
झुचिनी ज्या नाटकांमधून चालते त्यापासून मागे सरकते आणि रेखाटून त्यापासून सुटतात. रेखांकनांविषयी, ते ओलेस्या शुचुकिना, एक तरुण दिग्दर्शक यांच्या सहकार्याने केले गेले ज्यात मुलांच्या रेखांकनाच्या अगदी जवळ शैली आहे. मी तिला थीम किंवा वाक्यांश देईन आणि ती डझनभर मुलांचे रेखाचित्र घेऊन परत आली. मला सर्वात जास्त आवडत असलेल्या गोष्टींची निवड करायची होती.
इटीसी: मूळ पुस्तक रूपांतरित करण्याची कोणती आव्हाने होती आणि आपण त्यांचा सामना कसा केला?
बार: मी नुकतीच तुम्हाला सुरुवातीच्या आव्हानाविषयी सांगितले, परंतु तेथे बरेच इतर होते. कादंबरीतील पात्रांची आणि ठिकाणाची प्रभावशाली संख्या तसेच त्यातील भाग मी नमूद करू शकतो. कादंबरी एक क्रॉनिकल, परिस्थितींचा संग्रह आणि आठवणींचा संग्रह आहे. झुचिनी / कॅमिल / सायमनच्या मैत्रीच्या त्रिकोणाच्या भोवती मजबूत नाट्यमय कमान पुन्हा तयार करण्यासाठी आणि एका स्पष्ट पटकथेवर येण्यासाठी असंख्य अद्भुत वर्ण आणि परिस्थिती दूर करण्यासाठी हल्ल्याची एक ओळ निवडली गेली, जी प्रत्येक वर्ण देते त्यांचे स्थान आणि अस्तित्वाची वेळ
हे देखील आवश्यक होते कारण, 8 एम बजेटसह, आमच्याकडे अधिक कठपुतळी बनविण्याची लक्झरी नाही. आणखी एक अडचण अशी आहे की पुस्तक प्रौढांसाठी आहे आणि मुलांना स्पष्ट न करता नाटक टिकवून ठेवण्यासाठी स्पष्ट किंवा हिंसक घटकांचे रूपांतर करावे लागले. कोलीन सायन्मा यांनी सर्व स्तरांवर उल्लेखनीय कार्य केले.
इटीसी: शॉर्ट्सवरून या फिचर फिल्मकडे जाण्यासारखे काय होते याबद्दल मला सांगू शकता?
बार: ते गुळगुळीत होते. लॉझने येथे आमचा एक छोटासा स्टुडिओ आहे जिथे आम्ही हिलियम फिल्म्सच्या सामूहिक अंतर्गत शॉर्ट फिल्म तयार करतो आणि दिग्दर्शन करतो. या सामूहिकतेमुळेच मी विकसित होऊ शकलो माझे आयुष्य झुचीनी म्हणून एकाचवेळी अन्य दिग्दर्शकांकडून लघुपटांची निर्मिती करताना. या उत्पादन अनुभवाने मला खरोखरच मदत केली माझे आयुष्य झुचीनी म्हणून अशा प्रकारच्या तंत्रासाठी मर्यादित बजेटमध्ये.
माझ्या लघुपटांच्या तुलनेत मी विस्तृत प्रेक्षकांपर्यंत पोहोचण्यासाठी खूप कष्ट केले कारण मला संक्रमित करायचे होते माझे आयुष्य झुचीनी म्हणून जास्तीत जास्त लोकांना मोकळेपणाचा आणि सहनशीलतेचा संदेश. सोडून इतर सर्व खलाशी म्हणून, अनेक लघुपटांनी माझ्याबरोबर लघुपटांवर माझ्या लघुपटांवर दशकभर काम केले आणि आम्ही आपला पहिला चित्रपट प्रदर्शित होण्यापूर्वीच बर्‍याच कलात्मक आणि तांत्रिक सामंजस्यात काम सुरू केले होते.
इटीसी: मध्ये कोणतेही प्रमुख प्रभाव होता माझे आयुष्य झुचीनी म्हणून , एकतर कथाकथन किंवा दृश्य शैलीमध्ये?
बार: लहान असताना मी एका फ्रेंच स्टॉप-मोशन टीव्ही मालिकेसह मोठा होतो, मंत्रमुग्ध आनंददायी-फेरी [मॅजिक कॅरोसेल] सर्ज डॅनोट यांनी. सुरुवातीस, मला जी-ट्रँकाचे देखील सापडले हात रविवारी दुपारी टीव्हीवर दर्शविलेल्या शॉर्ट फिल्मच्या प्रोग्राममध्ये. याने मला खरोखर प्रभावित केले आणि मला हे समजले की बाहुल्यांच्या डिझाइनमध्ये आणि चित्रपटामधील साधे रूप हे या चित्रपटातील सुरुवातीच्या अनुभवांमधून आले आहे.
मेलोड्रामाबद्दलची माझी आवड मी लहान असताना पाहिलेल्या दुसर्‍या मालिकेतून आली आहे: हेडी ईसो ताकाता आणि हयाओ मियाझाकी यांचे. कॅथरिन बफॅट आणि जीन-ल्युक ग्रॅको या जोडीच्या लघुपटांचा मीसुद्धा उत्कृष्ट प्रशंसक आहे गमावलेली बॅग , पण मॅडम तुतली-पुतली मॅकेक सझ्झर्बोव्हस्की आणि ख्रिस लॅव्हिस यांचे पियर्स सिस्टर्स लुईस कुक यांचे अबाधित सेसील मिलाझो, चे कृपया काहीतरी बोल डेव्हिड ओ’रेली, आणि निक पार्कचे देखील प्राणी सुखसोयी .
अ‍ॅनिमेटेड फीचर चित्रपटांमध्ये मी पॉल ग्रिमौल्टचा खूप प्रभाव पाडतो किंग अँड मॉकिंगबर्ड, द फायरब्लीजची कब्र ईसो ताकाताता, ख्रिसमसच्या आधीचा स्वप्न हेन्री सेलिक आणि टिम बर्टन, हयाओ मियाझाकी यांचे राजकुमारी मोनोनोके , वेस अँडरसन चे फॉन्टॅस्टिक मिस्टर फॉक्स, पीटर लॉर्डस् चिकन रन आणि लांडगा मुले अमे आणि युकी ममोरू होसोडा यांनी.
मी प्रशंसा करतो अशा कल्पित चित्रपटांचे दिग्दर्शक देखील आहेत, जे मला खूप उत्तेजन देतात आणि हे सीमांत पात्रांबद्दलच्या माझ्या अभिरुचीनुसार स्पष्ट करतात: फ्रीक्स टॉड ब्राऊनिंग द्वारे, 400 वार फ्रान्सोइस ट्रुफॉट यांनी, हत्ती माणूस डेव्हिड लिंच, पंखांची इच्छा विम वेंडर्स द्वारा, मृत मनुष्य जिम जरमुश द्वारा, डॉगविले लार्स फॉन टेरियर द्वारा, कोळी डेव्हिड क्रोनबर्ग, प्रेम कुत्रे अलेजान्ड्रो जी. इरिटु यांनी, लांडगाचा वेळ मायकेल हॅनके यांनी, यजमान बोंग जून-हो, जुना मुलगा पार्क चॅन-वूकद्वारे, पुरुषांची मुले अल्फोन्सो कुआरन द्वारा, लेस्बियन सेलिन सायम्मा यांनी, दोन दिवस, एक रात्र डर्डन बंधू आणि अगदी अलीकडील आणि भव्य मी, डॅनियल ब्लेक केन लोच यांनी
इटीसी: आपल्याकडे चित्रपटात एखादा आवडता क्षण आहे किंवा एखादे पात्र ज्याचा आपण खास करून कनेक्ट करता?
बार: मला खरोखरच सायमन आवडते, कारण तो आपली संवेदनशीलता लपवतो, तो शहाणा आहे, परंतु इतका खोल अंतःकरणाने आहे की तो इतरांकरिता स्वतःचा आनंद अर्पण करण्यास सक्षम आहे. या कारणास्तव, पुस्तक वाचण्यापासून माझा आवडता क्षण, जेव्हा सायमन क्रोधित झाला आणि तो समजून घेतल्यावर त्याने सोडून जाण्याची भावना सोडली तेव्हा तो क्षण आहे.
इटीसी: आपणास असे वाटते की स्टॉप-मोशनने या कथेसाठी काय केले जे दुसरे माध्यम (सीजीआय, लाइव्ह-)क्शन) साध्य करू शकणार नाही?
बार: तंत्र आणि अर्थसंकल्पामुळे कदाचित एक प्रकारची साधेपणा. मला वाटते की अगदी कमी बजेट (8 एम) ने स्टॉप-मोशन तंत्राइतकेच दिग्दर्शकीय निवडीवर प्रभाव पाडला. माझ्यासाठी सरलीकृत करणे अशक्त होत नाही, तर आवश्यकतेकडे जात आहे. माझे आयुष्य झुचीनी म्हणून एक वास्तववादी कथा आहे आणि मी आवाज, प्रकाशयोजना आणि दुबळे उत्पादन या गोष्टींमध्ये जास्त खर्च न घेणा things्या गोष्टींमध्ये वास्तववाद ठेवणे निवडले.
डीना "क्लीवेज" ट्रॉय
बाहुल्यांसाठी, मी एकाच वेळी अ‍ॅनिमेशनच्या कामात मदत करताना भावना व्यक्त करण्यासाठी डिझाइन शक्य तितके सुलभ करण्याचा प्रयत्न केला. त्यांचे चेहरे इमोटिकॉनसारखे असतात, त्यांच्यात इतके सोपे पैलू असते की भावना पापण्यांच्या जवळजवळ अव्यवहार्य हालचालीसह पृष्ठभागावर वाढतात. अ‍ॅनिमेटरसाठी हा एक अतिशय रोमांचक आणि सर्जनशील खेळ आहे.
इटीसी: गॅसपार्ड स्लॅटर असलेले ते क्रेडिट सीन खरोखर आनंददायक होते. आपण सामायिक करण्यास इच्छुक असलेल्या पडद्यामागील काही इतर मजेशीर गोष्टी तेथे आहेत काय?
बार: तो एकमेव आहे. परंतु त्यासह एक अतिशय मजेदार किस्सा कनेक्ट केलेले आहे जे मी समजावून सांगेन. २०० in मध्ये या चित्रपटाच्या चार वर्षांपूर्वी चित्रीकरण करण्यात आले होते आणि हा गॅसपार्ड स्लॅटर नाही तर या कास्टिंगसाठी झुचीनीचा आवाज असणारा पॉलिन जॅककॉड नाही. त्यावेळी, विकासास जबाबदार असलेले निर्माते रॉबर्ट बोनर यांनी मला आव्हान दिले की मुलांसाठी असलेल्या चित्रपटाची प्रासंगिकता ज्यामध्ये ओव्हर डेव्हलप्ड डोक्यांसह कठपुतळी वापरुन शिवीगाळ केली जाते. प्राणी सुखसोयी आणि जीन-पियरे लॉदच्या कास्टिंगसाठी 400 वार माझ्या प्रेरणा म्हणून मी झुचीनीच्या या कास्टिंगची कल्पना केली.
रॉबर्ट बोनर यांना खात्री होती पण तो २०१० मध्ये निवृत्त झाला आणि रीटा प्रॉडक्शनला मशाल दिली ज्याने या पायलट चित्रपटाद्वारे पटकन स्विस-फ्रेंच सामन्यांसाठी अर्थसहाय्य मिळवून दिले. आम्ही 2013 च्या शेवटी आवाज रेकॉर्ड केले, परंतु पॉलिन मोठा झाला होता आणि यापुढे झुचिनीच्या भूमिकेशी संबंधित नव्हता. तो दुःखी होता आणि मेरी-हव्वा हिल्डब्रँड (ज्यांनी आवाज कामातील सर्व पातळ्यांवर देखरेख ठेवली होती, कलाकारांकडून अभिनय करण्यापासून ते कलाकारांचे दिग्दर्शन करण्यापर्यंत) त्याला सायमनची भूमिका साकारण्याची कल्पना दिली होती आणि गॅस्पर्ड श्लाटरला सुचवले होते की त्याने झुचिनीची भूमिका घ्यावी. . आम्ही सर्वजण पहिल्या चाचण्यांपासून मुक्त झालो होतो.
इटीसी: मला असं वाटतं की बर्‍याच चित्रपटांमध्ये नेहमीच मुलांची अचूकपणे चित्रण केली जात नाही, त्यांना खूप प्रौढ किंवा साधे आणि एकमितीय म्हणून लिहितात. मला हे आवडले होते की झुचिनीने अतिशय टोकदार पार्श्वभूमी असलेल्या मुलांच्या बालपणात बहुआयामी देखावा रंगविला होता. याकडे आपला दृष्टिकोन काय होता आणि आपल्याला त्या दृष्टीने झुचिनी एक अनोखा चित्रपट म्हणून पाहतो?
बार: नाही, मी अशा चित्रपटांमुळे खूप प्रेरित होतो फायरफलीजची कब्र आयसो ताकाता किंवा अलीकडेच, लांडगा मुले अमे आणि युकी ममोरू होसोडा यांनी. मेलोड्रामास बालपणातील दुःखाचे वर्णन करणे योग्य आहे, परंतु हे खरे आहे की ही शैली फार फॅशनेबल नाही. पुस्तक झुचिनीचे आत्मचरित्र त्यांच्यावर प्रकाश टाकून दुःखी गोष्टींबद्दल बोलणारी एक मनोरंजक एकपात्री स्त्री आहे. हेच बालपण म्हणजे हसण्यासारखे आणि न जुळणारे दु: ख होय. परंतु ही वास्तववादी कथा सिनेसृष्टीनुसार प्रस्तुत करणे काही लहान बाब नाही.
मॉर्गन नवरोरो, एक मित्र जो तरुणांकरिता पुस्तके लिहितो आणि ज्याचा संवाद खूप चांगला आहे, त्याने मला एका विशिष्ट टप्प्यावर मदत केली, परंतु हे कोलीन सायम्मा आहे ज्याला शेवटी बरेच प्रेमळपणा आणि सहानुभूतीसह विनोद आणि दु: ख कसे मिसळावे हे सापडले. ती म्हणते, की आपण मुलासारखे विचार करणे आणि मुले कसे बोलतात याबद्दल आश्चर्यचकित होऊ नयेत हेच आहे. हे पटकथेचे मोठे यश आहे, बालिश भावनांचे हे गोंधळ. आम्ही दु: खी दृश्यांमध्ये हसतो आणि आनंदी लोकांमध्ये रडतो.
इटीसी: अधिक व्यापकपणे, मुलांच्या चित्रपटात निर्मात्यांनी या अत्यंत गंभीर विषयाकडे कसे लक्ष द्यावे?
बार: जेव्हा सेलिनने मला अंतिम पटकथा वाचली तेव्हा मला समजले की मी माझ्या हातात एक अतिशय सुंदर कथा ठेवली आहे आणि त्या क्षणी मला मोठ्या जबाबदारीने उत्तेजित केल्यासारखे वाटले. हे असे आहे जे आम्हाला वाटते की जेव्हा आपण मुलांसाठी बनवलेला चित्रपट बनवितो तेव्हा आपली शैली, आमचे भवितव्य आणि ज्यांचेकडे आपण आपली मूल्ये संक्रमित करतो अशा या जिवांसाठी जबाबदारीचे प्रकार असू नयेत.
यासारख्या आणखी कथा हव्या आहेत? ग्राहक व्हा आणि साइटला समर्थन द्या!
